Wenn im dunklen Saal während einer Projektion plötzlich irgendwo ein Telefon zu klingeln beginnt, wird man unruhig. Nicht selten sind laute Unmutsäußerungen und eilige Abgänge die Folge. Immer öfter allerdings stellt sich auch heraus, dass ein beharrliches Läuten, das langsam lauter wird, via Surround-Sound durchs Kino schrillt.


Laurent Cantet setzt die Klingelzeichen gleich an den Anfang seines Films. Das Mobiltelefon seines Helden ist dessen wichtigstes Werkzeug. Denn solange er erreichbar ist, fragt keiner, wo er sich aufhält. Lange Zeit ist nicht ganz klar, was der eigentliche Grund dieser Verschleierungstaktik ist - wenn Vincent auf ausgedehnten Autofahrten, auf Rastplätzen oder von Hotellobbys aus seine Gespräche führt, Verabredungen trifft und von dringenden Geschäften spricht, die ihn in Bewegung halten.
Vincent, erfährt man schließlich, hat seinen Job verloren. Seiner gutsituierten Familie gegenüber hält er allerdings die Fassade vom Managerdasein aufrecht - samt neuer Stellung bei der UN in Genf, teurer Zweitwohnung und neuen Kollegen. Das Funktionieren dieser existenziellen Fiktion verdankt sich einem geschulten Anpassungsvermögen, Berufserfahrung und Kommunikationsstrategien, die in aller Unverbindlichkeit die Sicherheit vermitteln, dass hier einer tut, was er sagt, und weiß, was er tut.
Schon in Cantets Ressources humaines (1999) ging es um Arbeitswelten und das Übergreifen der Ökonomie auf ein soziales Umfeld. L'emploi du temps bearbeitet diesen Themenkomplex unter einer anderen Prämisse: Es geht um die ökonomische Organisation von Zeit und deren Simulation, um den erfolgreichen «Verkauf» von Zwangsfreizeit als Arbeitsalltag. Cantet inszeniert die Geschichte vor dem Hintergrund der dazugehörigen «architecture of reassurance» aus aufgeräumten Eigenheimen und transparenten Zwischenzonen der Betriebsamkeit - Empfangshallen, Hotelbars und Büroaufzügen, bevölkert von Aktenkofferträgern und professionellen Handybenützern. Eine Umgebung, in der Vincent perfekt verschwindet. (Isabella Reicher)