Das große Spiel

Pierre Martel glaubt, seiner Angebeteten Florence einen Alltag aus schierem Luxus bieten zu müssen, den sie auch in vollen Zügen zu genießen versteht - bis seine Schulden zu hoch sind. Pierre flieht in die Fremdenlegion, wo er sich fortan Muller nennt. Seinem Schicksal aber, dem Antlitz einer Frau, kann er nicht entfliehen - zumindest kreuzt sich in einem jener schäbigen Schuppen, wo der Soldat den Sold lässt, sein Weg mit dem einer Hure: Irma, die ­Florence wie aus dem Gesicht geschnitten ist. Ein Prachtbeispiel für das Genie des französischen Kinos der 1930er - fantastisches Licht, jeder Kader gelassen wie mit dem Lineal gezogen, überraschend nuanciertes Spiel, ganz erstaunliche, der nordafrikanischen Legions­wirklichkeit entnommene Momente. Eisler versteht es, sich diskret einzupassen in dieses Gebäude. Einige für ihn typische, die Seelen­bewegungen des Protagonisten dramatisierende Momente finden sich aber doch, etwa zum Ende, wenn Pierre einen folgenreichen Entschluss fasst. (R.H.)