Chantal Akerman

Tausende Mexikaner versuchen jährlich, als illegale Einwanderer in ihr Nachbarland zu gelangen, um dort Arbeit zu finden.

Es soll Jean Genet gewesen sein, der Carole Roussopoulos veranlasste, eine Kamera zu kaufen; jedenfalls war er Protagonist ihrer ersten Videoarbeit GENET PARLE D’ANGELA DAVIS (1970).

Unsinn oder übersteigerter Sinn? Jugendliche Selbstbestätigung? Revolte gegen die weibliche Befindlichkeit? Eine Metapher für den Mai 68?

In den 70er und frühen 80er Jahren traf kein Genre den Geist und die Gelüste des cinephilen Publikums so exakt wie die road movies.

D as bewegende Kinodebüt (und eines der Meisterwerke) von Chantal Akerman. Ein Film über Abstoßung und Anziehung, minimalistisch und voller Tabubrüche.

Porto, die alte portugiesische Hafenstadt mit ihrer mysteriösen, fast morbiden Atmosphäre ist der Ort, an dem Jake und Mati aufeinandertreffen. Beide sind fremd in der Stadt, beide sind Außenseiter, und beide sind auf der Suche. Als sie sich begegnen, ist es Anziehung, ja, Liebe auf den ersten Blick. Fremd, doch zugleich vertraut, stürzen sie sich Hals über Kopf in eine Affäre. Es ist nur eine einzige Nacht, die sie miteinander verbringen. Aber die Zeit scheint still zu stehen. Mit Blicken, Gesten und Worten schaffen sie eine geheimnisvolle und doch unauflösbare Verbindung. Die Vergangenheit lässt sich nicht zurückholen, aber die glücklichen und leidvollen Erinnerungen hinterlassen bei beiden ihre Spuren. Für immer.

Philippe Garrels Weihespiel des Wahren Kinos mit seinen Hohepriestern als Protagonisten, gewidmet seinem wohl größten Opfer, Jean Eustache.

Ist das Kino zu früh oder zu spät geboren? Kann es noch Bilder zu unserer Zivilisation erschaffen?

Eine Ära, ein Ort; eine Schulschwänzerin, die in einem Kino einen Deser­teur trifft und danach mit ihm ins Bett geht.

Unsinn oder übersteigerter Sinn? Jugendliche Selbstbestätigung? Revolte gegen die weibliche Befindlichkeit? Eine Metapher für den Mai 68?

Eine Enzyklopädie der Sehnsüchte, eine Recherche über die Gesten des Begehrens und Verwehrens, v. a. aber ein Versuch, gegen das Gefühl der Entfremdung und Verein-samung anzufilmen.

In den 70er und frühen 80er Jahren traf kein Genre den Geist und die Gelüste des cinephilen Publikums so exakt wie die road movies.

Zwei Mädchen fahren von Brüssel nach Paris. Sie stellen fest, daß sie nicht einen Groschen haben. Ihnen ist kalt und sie haben Hunger. Frei zu sein, ist doch schwieriger, als sie dachten.

Die kollektive Erinnerung, die der Film gegen die Verdrängungen der Elterngeneration wach halten will, betrifft die Erinnerungen an den Holocaust und an all die Verluste, die vorausgingen.

Hotelzimmer, Telefongespräche, Zufallsbekanntschaften und, dies vor allem, Ansichten von Siedlungsgebieten, Stadtlandschaften.

Es geht um die Erkundung eines Ortes, eines Hotels für «Durchgäste», das sich am Upper Broadway befand und den Namen «Hotel Monterey» hatte.

Le 15/8 und Symphonie (Soliloque).

Eine Ära, ein Ort; eine Schulschwänzerin, die in einem Kino einen Deser­teur trifft und danach mit ihm ins Bett geht.

Unsinn oder übersteigerter Sinn? Jugendliche Selbstbestätigung? Revolte gegen die weibliche Befindlichkeit? Eine Metapher für den Mai 68?

Eine Enzyklopädie der Sehnsüchte, eine Recherche über die Gesten des Begehrens und Verwehrens, v. a. aber ein Versuch, gegen das Gefühl der Entfremdung und Verein-samung anzufilmen.

In den 70er und frühen 80er Jahren traf kein Genre den Geist und die Gelüste des cinephilen Publikums so exakt wie die road movies.

Chantal Akerman hat in ihrem Werk bereits mehrmals die innere und äußere Geografie der Vereinigten Staaten bereist. Dieser Film sollte ursprünglich ein Porträt der amerikanischen Südstaaten werden

Die kollektive Erinnerung, die der Film gegen die Verdrängungen der Elterngeneration wach halten will, betrifft die Erinnerungen an den Holocaust und an all die Verluste, die vorausgingen.

Hotelzimmer, Telefongespräche, Zufallsbekanntschaften und, dies vor allem, Ansichten von Siedlungsgebieten, Stadtlandschaften.

Es geht um die Erkundung eines Ortes, eines Hotels für «Durchgäste», das sich am Upper Broadway befand und den Namen «Hotel Monterey» hatte.

D as bewegende Kinodebüt (und eines der Meisterwerke) von Chantal Akerman. Ein Film über Abstoßung und Anziehung, minimalistisch und voller Tabubrüche.